Почему аудио 24 бит/192 кГц не имеет смысла — и три практика, которые спорят

Аргумент 2012 года, который всё ещё прав

Монти Монтгомери из Xiph.org доказывает, что музыка в 24 бит/192 кГц не имеет смысла как потребительский формат. Слышимый диапазон составляет примерно 20 Гц–20 кГц, поэтому по теореме Найквиста частота 44,1 кГц идеально передаёт всё слышимое; 192 кГц в основном тратят место и способны ухудшить воспроизведение: ультразвук вызывает в усилителях и колонках интермодуляционные искажения, которые сворачиваются обратно в слышимый диапазон.

По разрядности: 16 бит уже дают около 96 дБ номинально (и около 120 дБ эффективно при правильном дизеринге, учитывая, как ухо маскирует шум по частотным полосам), что перекрывает любую реальную потребность слуха. Решающий довод дал ABX-тест Boston Audio Society: на 554 попытках слушатели выбирали верно в 49,8% случаев, то есть случайность. Высокое разрешение по-настоящему полезно в студии (запас, чище обработка), но не в готовой загрузке.

Есть и наглядное сопровождение, где эти мифы цифрового звука разбирают вживую:

Практики, которые усложняют вердикт

С математикой частоты дискретизации серьёзно никто не спорил, но разрядность получила возражение из первых рук:

«Статья утверждает, что финальной дистрибуции не нужна разрядность больше 16 бит. Это не совпадает с моим опытом. Я слышу разницу между своими сведениями в 16 и 24 бита. А вот разницу между 44,1 кГц и более высокими частотами не слышу, и это сходится с математикой». — действующий музыкальный продюсер

Кинозвукорежиссёр объяснил, где «бесполезный» ультразвук становится главным:

«Я использую микрофоны, которые „слышат“ до 100 кГц (Sanken CUX100K), и для звукового дизайна в кино проигрывание аудио 192 кГц на половинной и четвертной скорости даёт очень заметный результат: выше человеческого слуха „содержание“ ЕСТЬ. Для обычного прослушивания неважно, но для звукового дизайна очень важно». — профессиональный аудиоинженер и кинозвукорежиссёр

А DSP-исследователь отстаивал высокие частоты для обработки, а не для прослушивания: фильтры «намного щадящее и с меньшими потерями на 192 кГц». Итог, к которому пришёл тред, чище той войны форматов, которую он сменяет: для того, что звучит у вас в ушах, 16/44,1 уже прозрачны, и собственный слепой ABX одного читателя это не опроверг. Для того, что лежит на таймлайне инженера (запись, замедление, фильтрация), лишние биты и герцы делают реальную работу. Ошибкой было продавать студийные инструменты как апгрейд для слушателя.